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      免费下载:安东尼奥尼纪录片《中国》下载

      發(fā)帖:admin   | 2007/10/2 17:03:05 | 第 1

      免费下载:安东尼奥尼纪录片《中国》下载
           意大利電影大師米開朗基羅·安東尼奧尼于當(dāng)?shù)貢r(shí)間7月30日去世,享年95歲。他一生收獲了包括金獅獎(jiǎng)、金棕櫚獎(jiǎng)等各種影壇榮譽(yù)超過150個(gè)。
          
             1972年,安東尼奧尼被中國政府邀請拍攝紀(jì)錄片《中國》,本來對中國的
           美景有著美好向往的他想把這部紀(jì)錄片拍成風(fēng)景紀(jì)錄和大場面紀(jì)實(shí),但是看到當(dāng)時(shí)真實(shí)的中國之后,他決定把攝像機(jī)對準(zhǔn)每個(gè)中國真實(shí)的民眾。
          
             紀(jì)錄片《中國》由三部分組成。第一部分拍攝于北京,展示了一個(gè)小學(xué)的學(xué)生們、城市的老區(qū)、使用針灸技術(shù)的剖腹產(chǎn)手術(shù),還有一個(gè)棉紡廠及其工人等。第二部分參觀了林縣的紅旗渠,還有河南的集體農(nóng)莊,以及古城蘇州和南京。最后一部分拍攝的是上海的碼頭和工廠。
          
             由于當(dāng)時(shí)正處于文革時(shí)期,影片在拍攝完畢后受到批判,但其實(shí)這是一部全無敵意的紀(jì)錄片。人們從中看到了當(dāng)時(shí)政府希望世人看到的學(xué)校、工廠、幼兒園和公園,人們整齊有序地做操、跑步、工作,臉上洋溢著幸福、自信的笑容,兒童們天真爛漫,歌聲清脆嘹亮。影片在長達(dá)20分鐘的中國特色的雜技表演中結(jié)束。
          
             《與安東尼奧尼在一起的時(shí)光》中文譯者李宏宇說,《中國》這部片子我也很喜歡,感覺他非常敢拍,他與當(dāng)時(shí)中國的合作是一個(gè)好的開始,卻帶來了尷尬的結(jié)局。老人心里對于中國和那段體驗(yàn)一定有很多感受,可惜他晚年因?yàn)橹酗L(fēng)而失去了語言的能力。(《新京報(bào)》8.1)
          
           ---------------------------
          
           對安東尼奧尼紀(jì)錄片《中國》的過分期待,是非常不現(xiàn)實(shí)的。畢竟這部影片誕生在1972年,當(dāng)時(shí)的中國,還處于文革后期極度的封閉狀態(tài),普通人們并不敢在大街上與外國人自由地交談。而安東尼奧尼雖然是請來的客人,他的行動(dòng)仍然受著極大的限制:關(guān)于他可以經(jīng)過和不可以經(jīng)過的路線,他們一行人曾經(jīng)在房間里和中國官員討論了整整三天,最終他惟一可以選擇的方案是“妥協(xié)”,放棄原先從意大利帶來的長達(dá)近半年的計(jì)劃,在短短22天之內(nèi)匆匆趕拍。
          
             于是,作為一個(gè)從那個(gè)時(shí)期過來的中國觀眾,一眼便可以看出什么是安排給外國人看的內(nèi)容:那些學(xué)校、工廠、幼兒園、包括公園,人們整齊有序地做操、跑步、工作,臉上洋溢著幸福、自信的笑容,兒童們天真爛漫,歌聲清脆嘹亮。紡織廠的女工們甚至在下班之后還不愿離去,她們自覺地在工廠院子里圍成小組,學(xué)習(xí)毛主席語錄,討論當(dāng)前形勢。影片最完整的段落之一,是通過針灸麻醉、對一位產(chǎn)婦實(shí)施剖腹產(chǎn)手術(shù)的全過程,幾乎像科教片那樣詳細(xì)周到,從如何將長長的銀針插到產(chǎn)婦滾圓的肚皮開始,一直到拽出一個(gè)血肉模糊的小生命。如果不是有著特許,這樣的拍攝毫無疑問存在個(gè)人隱私的問題。
          
             除了再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的外交政策,中國觀眾從這部影片中還可以了解到那個(gè)時(shí)候外國人是怎么看中國的,某種看法也許至今也沒有改變,那就是“謎一般的國度”。蜿蜒的長城、方正的城樓、太極拳、街頭武術(shù)、河水流經(jīng)城市的蘇州、交叉花園的窗欞,這些都得到了熱情的、贊美般的表現(xiàn)。
          
             然而,如果我們拿安東尼奧尼拍攝的蘇州河面上貧困的船工,與他自己完成于1950年的紀(jì)錄片《波河上的人們》做個(gè)比較,不難發(fā)現(xiàn),對于掙扎在意大利一條名叫“波河”上的人們,導(dǎo)演的眼光有一種誠摯的同情在內(nèi),結(jié)果展現(xiàn)出來的畫面并不“客觀”,而是有著導(dǎo)演本人對它們深深的理解,有導(dǎo)演熱切地想要告訴人們的東西;但是對于生活在蘇州河面上的人們,同一位導(dǎo)演,卻失去了那種深切的關(guān)注和不懈的追蹤,中國這些生活在船上的人們,更像是一道旅游風(fēng)光。這樣的遺憾,責(zé)任是要安東尼奧尼本人來承擔(dān)的。
          
             他是這樣描寫自己來中國之前的感受和認(rèn)識(shí)的:
          
             “在我去中國之前,我也有關(guān)于中國的想法,它主要不是來自最近出版的書——文化大革命和關(guān)于毛澤東思想的爭論。我用形象思考,而我腦中的形象主要是帶有童話色彩的:黃河,有很多鹽,家和路都是用鹽做成,一片雪白的藍(lán)色沙漠,還有其他沙漠,動(dòng)物形狀的山峰,穿著童話般服裝的農(nóng)民。”認(rèn)為中國農(nóng)民“穿著童話般的服裝”,真是聞所未聞的想象力。
          
             當(dāng)然,攝影機(jī)這個(gè)東西有它神奇的一面,鏡頭有自己的邏輯和自己想要去的地方。于是影片中不時(shí)出現(xiàn)這樣的“裂縫”:一些未經(jīng)安排的東西,它們自己從某個(gè)角度不經(jīng)意地冒了出來。在林縣的某天,安東尼奧尼他們發(fā)現(xiàn)一行人行動(dòng)舉止異常,于是他們舉起機(jī)器跟了過去,結(jié)果來到一個(gè)自發(fā)的集貿(mào)市場,人們帶著自產(chǎn)的糧食、家禽和自制的食品,在那里做起了買賣,這在當(dāng)時(shí)幾乎是違法的。這個(gè)小小的市場有點(diǎn)紊亂,貨物參差不齊,人們臉上流露著明顯的不安,這些與另一組鏡頭中(當(dāng)然是安排好的)北京某大商場的琳瑯滿目、肉類和各種時(shí)鮮蔬菜堆成小山的盛況,恰好形成鮮明的對比。
          
             還有那些從來沒有見過外國人的小村莊的人們,在看到一群大鼻子的洋人時(shí),所感到的是懷疑、驚懼、害怕和躲避。很多情況下,人們貼著泥土的圍墻站著,不后退一步,也決不靠前一步,沒有一個(gè)人敢走上前來主動(dòng)說話。有人招呼他們離開,他們就驚跳著往回走,然后躲在遮擋著的某處,只露出半個(gè)眼睛。這是當(dāng)時(shí)中國對外關(guān)系及其宣傳政策的真實(shí)寫照。
          
             那些在下課時(shí)非常有序地倚在不同角落里讀書的孩子們,他們面無表情地大聲朗讀課本——那些為他們所不明白的東西。但是也有個(gè)別膽子大的,仰起圓圓的小臉東張西望,對于眼前如此人為的安排感到困惑和極大的不滿,一副桀驁不遜的模樣。
          
             在這個(gè)意義上,安東尼奧尼用“畫虎畫皮難畫骨,知人知面不知心”來形容自己的工作,那是他自己的謙稱;但是作為中國觀眾,也許用得上這句古話:“桃李不言,下自成蹊”。
          
             (作者為北京電影學(xué)院教授)
          
          
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