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艺术品市场如何从区块链中受益、改变？

發(fā)帖：zgzx1 | 2018/7/27 12:31:52 | 第 1 樓

艺术品市场如何从区块链中受益、改变？

     納內(nèi)德金：
     藝術(shù)市場新技術(shù)公司Artory的創(chuàng)始人及首席執(zhí)行官、歐洲藝術(shù)和古董博覽會（TEFAF）的董事會主席。在創(chuàng)立Artory之前，納內(nèi)德金是蘇富比拍賣行副主席暨全球私人洽購業(yè)務(wù)主管。此前，他擔(dān)任國際著名畫廊維爾登斯坦（Wildenstein & Co）的副總裁，為美術(shù)館、基金會及私人收藏家提供藝術(shù)品的收藏建議。納內(nèi)德金畢業(yè)于荷蘭阿姆斯特丹大學(xué)，曾經(jīng)擔(dān)任荷蘭女王歷史收藏的副策展人及荷蘭國家芭蕾舞團副團長。

     納內(nèi)德金談區(qū)塊鏈技術(shù)在藝術(shù)品交易的應(yīng)用

     區(qū)塊鏈技術(shù)的應(yīng)用將如何影響藝術(shù)市場的未來？
     藝術(shù)品的交易方式會發(fā)生怎樣的改變？
     ……

     在多年的行業(yè)實踐中，我感覺很多人其實并不信任藝術(shù)市場，而且我認為如果藝術(shù)市場的數(shù)據(jù)更加透明、可信，那么它的交易規(guī)模應(yīng)當比現(xiàn)在要大得多。

     對我們而言，區(qū)塊鏈并不是公司成立的目的。這家企業(yè)的宗旨是建立不可改變的交易數(shù)據(jù)，記錄藝術(shù)品在市場上流轉(zhuǎn)的全過程。最早我們打算將盡可能多的藝術(shù)家作品全集數(shù)據(jù)信息放到網(wǎng)絡(luò)上，并將這些信息作為藝術(shù)品流轉(zhuǎn)網(wǎng)絡(luò)注冊的初始。隨后，我們發(fā)現(xiàn)這個過程過于漫長，無論是在傳統(tǒng)的學(xué)術(shù)界，或是藝術(shù)市場的專家，對這一需求的反應(yīng)都比較緩慢。

     因此，我們改變了思路，開始考慮：如何將盡可能全面的藝術(shù)品信息放到網(wǎng)絡(luò)上，實現(xiàn)規(guī)模效應(yīng)。于是，我們想到：當藝術(shù)品實現(xiàn)公開交易，我們應(yīng)將關(guān)于這件藝術(shù)品的所有信息記錄在網(wǎng)絡(luò)上。例如，當一件藝術(shù)品有了拍賣記錄，它的相關(guān)信息包括：電子圖錄、拍賣中的詳細競價過程、最終實現(xiàn)的價格等等。我們會從出售該藝術(shù)品的拍賣行那里獲得這些數(shù)據(jù)，將它們以區(qū)塊鏈的方式記錄下來。那么，這些信息就被加蓋了時間的印記，不可改變。

     目前市場上有許多對于區(qū)塊鏈的誤解，有的人認為，區(qū)塊鏈上記錄的信息都是可以被下載的、或者在互聯(lián)網(wǎng)上能夠被搜索到，而實際上是不行的。區(qū)塊鏈使用的是加密的哈希函數(shù)（hash），因此在區(qū)塊鏈中無法直接讀取這些藝術(shù)品信息。假如有人在網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)記錄中更改信息，我們會發(fā)現(xiàn)代碼被修改，能將其糾正過來，這樣便能保證信息的準確性。

     由于區(qū)塊鏈技術(shù)的存在，我們可以通過這一技術(shù)來實現(xiàn)準確的信息記錄，因此沒有理由不使用該技術(shù)。

     我與全球最大的企業(yè)應(yīng)用軟件解決方案供應(yīng)商之一SAP（思愛普）的創(chuàng)始人哈索普拉特納（Dr. Hasso Plattner）博士是多年的好友，他常常對我說，藝術(shù)市場最需要的是交易透明度，我寧愿在互聯(lián)網(wǎng)上獲得所有需要的信息，而不必相信某個專家來完成藝術(shù)品的交易，他說的是對的。

     從公司的業(yè)務(wù)進展而言，我們與全球最重要的幾家拍賣行建立了密切的合作關(guān)系。對它們來說，交易的信息都是公開的，當我們把這些信息放到數(shù)字賬本系統(tǒng)中，便為這些信息帶來了新的重要性。


     如果你想成立一間技術(shù)公司，那么你需要最好的技術(shù)專家，SAP當時已經(jīng)在做區(qū)塊鏈方面的事情了。最初我們并不確認是否需要這項技術(shù)，后來意識到，對于我們希望實現(xiàn)的目標，區(qū)塊鏈是現(xiàn)存最好的技術(shù)。

     最近這段時間，人們好像感覺區(qū)塊鏈技術(shù)變成了信息安全的“圣杯”（holy grail）。就藝術(shù)界來說，我本人對此深感憂慮：這本質(zhì)上不是關(guān)于區(qū)塊鏈，而是你如何使用這個技術(shù)，用它來實現(xiàn)什么、保證哪些信息的安全性？銀行業(yè)和醫(yī)療行業(yè)運用區(qū)塊鏈技術(shù)非常重要，因為它與人們的財務(wù)管理和醫(yī)療信息管理密切相關(guān)。在藝術(shù)領(lǐng)域，許多創(chuàng)業(yè)企業(yè)在當前的區(qū)塊鏈泡沫中號稱，區(qū)塊鏈技術(shù)提供了藝術(shù)市場所有問題的解決方案，我并不贊同。如果使用不當，它反而可能成為藝術(shù)界最大的威脅。

     所以對于這家企業(yè)Artory，我有兩個原則：第一：我們不是藝術(shù)市場（的造市商）；第二：我們所選擇的合作伙伴必須對自身的信息進行嚴格的盡職調(diào)查，確保其準確性。只有這樣，我們才能保證合作伙伴的可信度。那么這些合作伙伴是誰呢？例如蘇富比（Sotheby’s）、佳士得（Christie’s）、富藝斯（Phillips）這樣的拍賣行，他們都有法律合規(guī)部，能夠保障藝術(shù)品交易信息的誠實準確。

     嚴謹?shù)膬?nèi)部審查流程非常重要，例如，在全球所有的藝術(shù)博覽會中，只有歐洲藝術(shù)與古董博覽會（TEFAF）具有藝術(shù)品的審查流程。這也是我被選為TEFAF董事會主席的原因之一。

     由于商業(yè)合作的敏感性，很多細節(jié)我不便透露，但我非常欣慰的是，這些藝術(shù)市場的從業(yè)公司已經(jīng)理解了我們試圖實現(xiàn)的目標，而不認為我們是他們的競爭對手。


     藝術(shù)市場正在經(jīng)歷巨大的轉(zhuǎn)變，許多交易方式都會發(fā)生徹底的變化。我們知道，現(xiàn)在已經(jīng)出現(xiàn)基于區(qū)塊鏈技術(shù)的藝術(shù)品交易平臺，我也堅信，如果今后加密貨幣被普遍接受，那么目前藝術(shù)市場的幾大拍賣行也會逐步接受加密貨幣的交易。


     Artory所希望實現(xiàn)的目標是，我們會成為一個藝術(shù)市場的彭博社：人們能夠進行藝術(shù)市場研究的獨立平臺。假如你打算買一件藝術(shù)品，你可以在這個平臺上了解這件藝術(shù)品過去所有的交易記錄：它曾經(jīng)被哪些經(jīng)紀商、拍賣行所銷售等等。更重要的是，當你購藏藝術(shù)品的時候，會要求提供服務(wù)的交易商將你購買藝術(shù)品的交易信息輸入到Artory的公共數(shù)據(jù)記錄系統(tǒng)中，這樣一來，這筆交易會被永久地記錄下來。你作為藏家的身份將被保密：我們（Artory）不知道你是誰。你將獲得一張用戶卡，通過上面顯示的條碼，能隨時進入系統(tǒng)查詢你所購買的藝術(shù)品的信息。例如，你于2018年完成一件藝術(shù)品的交易，到2050年，你也能隨時調(diào)取相關(guān)藝術(shù)品的信息，（由于系統(tǒng)是加密的）而我們永遠不會知道你的身份。


     我所設(shè)想的未來二十年后，Artory將是幫助藏家組織和梳理藝術(shù)品信息的終極數(shù)據(jù)庫系統(tǒng)，由于它在藝術(shù)市場的可信度，將能夠吸引藝術(shù)品保險公司等參與進來。


     在創(chuàng)業(yè)過程中，我們先走了一段彎路，從藝術(shù)家作品全集開始，后來發(fā)現(xiàn)行不通。在過去的一年半時間里，開發(fā)了目前的新產(chǎn)品。現(xiàn)在我們已經(jīng)從合作伙伴那里獲得數(shù)千個藝術(shù)品交易數(shù)據(jù)，這個量還在不斷增加。當合作伙伴們認為時機成熟的時候，產(chǎn)品會正式上線，實現(xiàn)與這些企業(yè)端口的數(shù)據(jù)整合。


     其他的這些新興企業(yè)（例如：Maecenas 和Codex公司）基本上都在建立交易平臺，而我們不打算成為交易平臺。我不是反對他們的商業(yè)模式，只是這不是我們的目標。
     我們希望成為藝術(shù)市場可靠信息的終極來源，而我認為，當一個企業(yè)也參與銷售行為的時候，它就無法作為藝術(shù)市場可靠信息的最終提供者。


     是什么促使決定公司絕對不參與藝術(shù)品的交易呢？
     這是個很好的問題。我在藝術(shù)商業(yè)機構(gòu)的從業(yè)過程中，形成了兩個體會：第一，當藏家購買重要的藝術(shù)品時，他們需要下定決心：大多數(shù)時候不同的專家給出不同的意見，因此，對于藏家而言，做出購買決定不是件容易的事情；第二，目前的藝術(shù)圈過于沉迷于高端藝術(shù)市場。我覺得，這是個特別大的錯誤，即使是各大拍賣行也在犯這樣的錯誤。
     歸根結(jié)底，那些受過良好教育的中產(chǎn)階級（非高凈值人群）也應(yīng)參與藝術(shù)品的收藏。為什么不呢？我常常說，一個人家里的藝術(shù)收藏比他（她）的藏書更能體現(xiàn)這個人的性格。因為你的藏書只是各個書目的排列，你都未必讀過這些書。而家里擺放的藝術(shù)品，你能夠與訪客一起共享，是對你品性非常個人化的反映。當然你需要有一些閑錢，但五千美元就能讓你買到很好的藝術(shù)品。特別是在五千到五萬美元的購藏區(qū)間，如果這件藝術(shù)品能夠在一個可信的公共數(shù)據(jù)記錄系統(tǒng)中可查、并將購藏行為永久性地記錄下來，會給藏家創(chuàng)造一個全新的藝術(shù)品收藏體驗，也能促進藝術(shù)市場的長遠發(fā)展。


     我認為，建立這樣的公共數(shù)據(jù)記錄系統(tǒng)，比參與藝術(shù)品的交易更為重要。你可能不相信，現(xiàn)在基于互聯(lián)網(wǎng)的藝術(shù)品交易，有大量偽作出現(xiàn)，我覺得真是很羞恥的事情。而我們目前所專注的工作，能夠促進有責(zé)任心的交易參與者與我們合作，減少藝術(shù)品網(wǎng)絡(luò)交易偽作的流通。


     公司的運營模式，它目前的收入是基于使用者所支付的使用費。
     藝術(shù)品的銷售方（拍賣行）會向我們支付一筆固定費用，將藝術(shù)品的信息記錄到系統(tǒng)中。同時我們向銷售方（拍賣行）提供一張獨特的用戶卡，藝術(shù)品的購買者能夠通過這張卡，與作品在系統(tǒng)中的信息建立聯(lián)系，這是收入來源的一個方面。
     此外，通過這個系統(tǒng)來研究藝術(shù)品信息的個人或者機構(gòu)使用者，會支付使用費。
     在此基礎(chǔ)上，由于系統(tǒng)本身大量數(shù)據(jù)的可靠性，使其能夠吸引保險公司等機構(gòu)參與其中。

     目前，我們也在與全球各個美術(shù)館進行溝通，計劃將館藏的數(shù)據(jù)納入進來。這些信息會為藝術(shù)品的收藏帶來新的思路。例如：挪威藝術(shù)家愛德華蒙克（Edvard Munch）去世時，80%的作品都進入了奧斯陸的蒙克美術(shù)館，僅有很少的作品在市場上流通。如果你對曾經(jīng)在市場上交易過的蒙克作品價格進行比較，那么可以參照的數(shù)據(jù)極少。但你若能在數(shù)據(jù)系統(tǒng)中比較那些博物館的館藏，就會對市場上出現(xiàn)的蒙克作品的水平高低有清晰的認識：因為這個數(shù)據(jù)參照系要大得多。


     最近牛津大學(xué)與艾倫圖靈研究所（Alan Turing Institute）共同發(fā)表了藝術(shù)市場2.0報告，預(yù)測未來藝術(shù)的市場將被整合在一個大交易平臺上進行，而區(qū)塊鏈技術(shù)很可能是實現(xiàn)藝術(shù)市場2.0的有效渠道。在報告所預(yù)測的遠景中，全球藝術(shù)市場交易的透明度和交易規(guī)模都將發(fā)生根本性的改變。我覺得這是個很好的報告，其中也提到了區(qū)塊鏈技術(shù)所存在的局限性。希望那些還陷于區(qū)塊鏈泡沫中的人，能因此而警醒。

     這樣的遠景是否會實現(xiàn)，目前尚很難說。一方面，藝術(shù)行業(yè)還是個相對傳統(tǒng)的行業(yè)，整體交易規(guī)模與其他行業(yè)相比太小。此外，加密貨幣在未來是否能被廣泛接受也難以預(yù)測。我并不完全贊同它的觀點：即未來蘇富比、佳士得等拍賣行都會在這一個平臺上進行操作。
     目前，SAP公司正試圖創(chuàng)建一個新的支付系統(tǒng)，使得今后通過該系統(tǒng)審核的高凈值人群能夠在保持匿名的狀態(tài)下，以不轉(zhuǎn)移實際資金的方式完成高額支付，例如：購買價值1500萬美元的豪宅。未來這個支付系統(tǒng)投入運營后，也會對高端藝術(shù)品的交易行為帶來改變。
     未來充滿了不確定性，當然我也不能說艾倫圖靈研究所報告中所預(yù)測的遠景絕對不會發(fā)生。


     報告中討論的區(qū)塊鏈技術(shù)對于藝術(shù)品流通性的改善，這是個非常關(guān)鍵的話題。首先，我們針對藝術(shù)經(jīng)紀商（畫廊）這個群體來看，他們的核心資產(chǎn)包括：藝術(shù)品的庫存和房產(chǎn)（若他們擁有畫廊所在的土地及房屋所有權(quán)）。藝術(shù)品的庫存可以成為他們流通性資產(chǎn)的主要部分，例如：他們能將這部分庫存作為抵押，獲得銀行的流動性貸款。因此，我相信，藝術(shù)經(jīng)紀商群體，他們業(yè)務(wù)運作與庫存信息越透明，越能享受健康的現(xiàn)金流。

     從收藏家的角度而言，我們先看高端的藝術(shù)品收藏這塊：同樣，藏家能夠?qū)⑵涫詹氐母叨怂囆g(shù)品作為抵押，獲得銀行的流動性貸款支持。
     對于較低端的藝術(shù)品收藏，例如：一幅兩萬五千美元的攝影作品，如果它有優(yōu)良、可信的傳承歷史和交易記錄（包括在拍賣中的競拍過程信息記錄），也會有利于其未來在市場上的再次流轉(zhuǎn)。

     因此，藝術(shù)市場的各個環(huán)節(jié)越透明，對收藏家越有利，也會進一步增強藝術(shù)品的流通性。如果你家中的墻上有件價值兩萬五千美元的藝術(shù)品收藏，而你也把它作為自己資產(chǎn)配置的一部分，這種想法并沒有任何問題。只是目前藝術(shù)市場的流通性比較差，低端藝術(shù)品難以被視為資產(chǎn)配置的一部分而已。


     今年六月，倫敦達迪亞尼畫廊與梅塞納斯公司宣布舉辦區(qū)塊鏈技術(shù)支持下的全球首場藝術(shù)品網(wǎng)絡(luò)拍賣，出售一幅安迪沃霍爾作品49%的股權(quán)。出售藝術(shù)品的部分所有權(quán)沒有問題，只要買家能夠清晰地了解藝術(shù)品日后的流轉(zhuǎn)。在拍賣中接受加密貨幣作為支付方式也沒有問題。將藝術(shù)品交易的貨幣流轉(zhuǎn)延展到加密貨幣領(lǐng)域，能夠進一步拓寬藝術(shù)市場，吸引更多投資型的買家入市。我認為今后大的拍賣行和畫廊會在業(yè)務(wù)中逐漸接受加密貨幣作為支付方式，而單獨為加密貨幣建立額外的藝術(shù)品銷售平臺則是沒有必要的。

     涉及加密貨幣的藝術(shù)品部分所有權(quán)概念是藝術(shù)市場一個富有成效的進步，但就全球市場的現(xiàn)狀而言，它不能幫助所有市場參與者解決他們的需求與問題。目前，市場上需要一個容易理解、便于執(zhí)行的區(qū)塊鏈使用案例，既能結(jié)合傳統(tǒng)藝術(shù)市場的盡職調(diào)查實踐，又能體現(xiàn)新技術(shù)的發(fā)展。

     此外，達迪亞尼畫廊與梅塞納斯舉辦的這場拍賣，僅適用于給定時間區(qū)間的網(wǎng)絡(luò)拍賣（time-based online auction），而無法在實時拍賣（live auction）中操作，因為拍賣師的速度跟不上區(qū)塊鏈加密的速度。


     藝術(shù)市場是個自我感覺傲慢的市場，也是一個相對孤立的市場。我常常說，藝術(shù)品經(jīng)紀人是所有行業(yè)的經(jīng)紀人中最不善長和新客戶打交道的。他們習(xí)慣于和固定的客戶群交往，不太考慮擴展新的客戶基礎(chǔ)。事實上，擴大藝術(shù)市場規(guī)模的唯一途徑，是將目前不收藏藝術(shù)品的人群轉(zhuǎn)為藝術(shù)品的收藏者。

     現(xiàn)在兩家主要的拍賣行（佳士得和蘇富比）已經(jīng)用開放的眼光接受區(qū)塊鏈技術(shù)、充分利用互聯(lián)網(wǎng)平臺，為藝術(shù)品的交易帶來更強的透明度，這是未來的大趨勢。

     而許多中端市場（五萬到五十萬美元交易區(qū)間）的畫廊，為維持業(yè)務(wù)做大量的工作：策劃展覽、組織藝術(shù)家駐留計劃、安排藝術(shù)品到博物館借展等等，同時面臨巨大的銷售壓力，但又不愿意做出適應(yīng)時代的改變。我認為未來很多中小型畫廊將消失，因為他們會越來越難以為繼。

     在未來的3-5年，全球藝術(shù)市場將發(fā)生快速的變化，有的從業(yè)公司能夠存活下來，而有的會倒閉。對于藝術(shù)品的收藏者群體，這將是個很有意思的時機，因為歸根結(jié)底，藝術(shù)品的收藏行為是人們花錢購買他們所不需要的東西（沒有日常功能的東西），那么這件東西必須是精彩的、值得信賴的。


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第 2 樓 | 發(fā)帖：zgzx1 | 時間：2018/7/27 12:52:46

区块链技术如何改变艺术品交易市场？

     “神通广大”的区块链到底是什么？

     其实，区块链技术是一种分散式数据库，它通过对等网络存储使用者的资产登记和交易信息，而且交易记录是通过密码被安全保护的，时间一过，交易记录会被封存在加密数据库里。这就创建了一个不可改变也不会丢失的记录。

     2008年，日裔美国人中本聪首次提出区块链的概念，其本质是一个去中心化的数据库。2009年，区块链正式运用于比特币的构建和运行。

     2014年，区块链业经历了第一次蜕变，生成2.0版，即一个关于去中心化区块链数据库，主要实现了所有权登记认证系统，其致力于实现一切市场交易和商业信用行为。

     2018年，区块链技术进入3.0时代，即网络化计算机协同的人工智能操作系统，其目标是实现自组织机构、分布式节点互信社交网络及蕴含的相应经济社会制度，乃至去中心化。基于这一技术，区块链3.0开始由虚向实、由暗转明而影响全世界;其运用领域业已扩展到金融行业之外，涵盖社会生活的方方面面。

     如今，区块链成为诸多媒体、行业及政府频繁提及的关键词，成为资本追逐的风口，众多与区块链相关的产业主体不断涌现，但对艺术市场而言，它却是个全新的事物。那么，已经发展到了可编程社会、以超级账本为核心特征的3.0版的区块链，能与艺术品及其市场产生怎样的联姻？在区块链技术的影响下，整个艺术市场将产生怎样的转变？


     加入了区块链之后的艺术市场

     虽然目前区块链应用仍处于投石问路的阶段，但艺术市场从业者却看到了它在艺术行业内的潜在应用场景，及应用的可能性。

     场景一：张先生欲到北京潘家园古玩城购买一件瓷器，由于他对瓷器的专业知识知之甚少，无法确定瓷器的年代、品相等信息，这就导致其不知道卖方的要价合不合理……那么，在这种情况下，他会犹豫是否“入手”该瓷器。如果这件瓷器已经登记在区块链，张先生便可以查阅到这件瓷器的详细信息，如年代、品相、交易记录、交易时间、价格……当张先生对这些信息一目了然之后，他在买或者不买之间的疑虑就少了很多。

     场景二：王先生收到网购的一件绘画作品后，可能会有“这件作品是原作还是复制品”这样的困惑。如果这件作品在区块链已备案，那么王先生就可以通过区块链调取这幅作品的各种信息，来验证这幅作品与链上的作品是否为同一幅。如果查出有问题，也可以查阅到是在哪个环节、哪个人、哪里出的问题。

     场景三：艺术家李先生将自己的作品数字化之后上传到网络，这幅作品很可能被成千上万次复制、抄袭并被交易。那么，这幅作品的版权归属也需要重新进行确认，李先生追溯、维权的成本便会很高。而如果应用了区块链，那么李先生的数字作品所有权在上传之始便可以确认，此外还可以在全球范围内流通和交易。交易结束后，李先生不仅可以通过区块链追踪到数字作品的使用情况等信息，还可获得部分版权收益。

     上述三个场景从不同侧面展示了通过区块链，各方可以获得一个透明可靠的统一信息平台，来确认作品的版权归属，保护作品版权，查看作品的信息、状态，从而保证交易有效进行。此外，如果发生了问题，买家还能够追溯艺术品的产生和流转过程，举证和追查也变得更加清晰和容易。这对于艺术市场来说是非常重要的。


     帮助构建一个可以信赖的市场

     正如区块链技术从业者刘先生总结的，区块链具有几个特点，如透明度，即可以通过公开的接口查询区块链数据乃至开发相关应用；隐私性，即由于加密技术的使用，用户的身份信息或其他隐私信息可以得到较好保护；智能化，即在区块链上部署智能合约，不仅可以使保障存储、读取、执行等过程变得更加透明公开又不可篡改，同时也能够保障智能合约的高效运行和实际执行。

     在哈嘿艺术网负责人何彬看来，艺术市场的“信息不对称”，就像一堵无形的墙，把很多人屏蔽在艺术市场之外，而一旦区块链技术应用于艺术市场，买家就像拥有了“火眼金睛”，可以查阅、追踪这件艺术作品各方面的信息。经济学家王福重曾撰文指出，通过区块链，虽然各人之间是互相不认识的，但是他们之间进行交易是可靠的。何彬说：“区块链天然解决的就是人与人之间的信任问题。”其结果就是，依靠区块链，买家的信任感产生了，在购买艺术品时的疑虑少了，购买决策的时间也就缩短了。对此，北京师范大学政府管理学院教授孙宇也认为，区块链构建了一个信任环境。

     由此，基于区块链所构建的信任、安全环境，一方面买家可以放心地买，另一方面卖方可以放心地卖。正如何彬所言：“当区块链的信任机制让大众能够放心在区块链上进行艺术消费之后，那么，他们就可以自由、高效购买全球任何国家、地区的任何艺术家的作品。[/B]艺术资产就能在全球范围内流动起来[/B]，中国艺术家的作品将被全球更多的人所共享，不仅是国艺术市场，全球艺术市场都将繁荣起来。”

     从艺术作品供给端来说，区块链也可以为艺术市场参与者提供诸多好处。区块链从业者、区间集创始人沙加对此做了详尽的介绍：“通过区块链技术，艺术家或者艺术机构可以确认数字作品的版权，跟踪其使用情况，并实现收益的分配。而艺术品实物，则可以通过区块链技术实现数字化、货币化，在二级市场上自由流通。同时，在智能合约里可以进行约定，在什么样的条件下，艺术品的所有权可以进行变更等。”当然，区块链应用于艺术市场，所带来的好处远远不止这些。在上海泓盛拍卖董事长赵涌看来，好处还包括：对艺术品鉴定、评级的透明化，以及该领域知识的共享所带来的益处;甚至是为一些艺术品的运营和应用带来新的突破，产生新的模式。


     技术的落地尚存诸多困难

     当这一技术应用到艺术市场之后，会给艺术市场的发展带来诸多积极影响。当然，这种积极作用并不是立竿见影的。因为区块链技术目前还处于发展的初级阶段，技术发展并不成熟，比如在资产管理、信息传递和安全方面等都还存在隐患。同时，它也面临着挑战。孙宇说：“技术问题，区块链需要部署智能电网设施，物理限制，虽然区块链可以保障交易，但是节点之间的传输仍需要大家共同维护。”


     因此，当前这一技术在实际应用到艺术市场的过程中也存在诸多困难。赵涌认为，现在区块链概念很多，但是缺少落地的条件。何彬表示，区块链技术应用到艺术市场最大的难题是认知难度，即艺术行业从业者是否意识到区块链的重要性。而沙加则表示，这一技术的应用能不能解决刚需，有没有实现效率提升、成本降低、安全显著和收益暴涨？如果没有，就很有可能只是少数人的自娱自乐。

     在实践中，区块链是否真正为艺术市场的发展带来推动作用和积极影响，还有待于进一步观察。区块链风口之下，艺术行业从业者对于未来的所有展望，都是建立在区块链基础上的。当区块链不断发展、完善、成熟的时候，艺术市场将借助这一技术不断活跃、发展、壮大。区块链正如基础设施，是水;而艺术市场是基础设施的使用主体，是鱼;水大则鱼大。

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