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| 免費(fèi)下載：安東尼奧尼紀(jì)錄片《中國(guó)》下載 |
意大利電影大師米開朗基羅·安東尼奧尼于當(dāng)?shù)貢r(shí)間7月30日去世，享年95歲。他一生收獲了包括金獅獎(jiǎng)、金棕櫚獎(jiǎng)等各種影壇榮譽(yù)超過150個(gè)。
1972年，安東尼奧尼被中國(guó)政府邀請(qǐng)拍攝紀(jì)錄片《中國(guó)》，本來對(duì)中國(guó)的
美景有著美好向往的他想把這部紀(jì)錄片拍成風(fēng)景紀(jì)錄和大場(chǎng)面紀(jì)實(shí)，但是看到當(dāng)時(shí)真實(shí)的中國(guó)之后，他決定把攝像機(jī)對(duì)準(zhǔn)每個(gè)中國(guó)真實(shí)的民眾。
紀(jì)錄片《中國(guó)》由三部分組成。第一部分拍攝于北京，展示了一個(gè)小學(xué)的學(xué)生們、城市的老區(qū)、使用針灸技術(shù)的剖腹產(chǎn)手術(shù)，還有一個(gè)棉紡廠及其工人等。第二部分參觀了林縣的紅旗渠，還有河南的集體農(nóng)莊，以及古城蘇州和南京。最后一部分拍攝的是上海的碼頭和工廠。
由于當(dāng)時(shí)正處于文革時(shí)期，影片在拍攝完畢后受到批判，但其實(shí)這是一部全無敵意的紀(jì)錄片。人們從中看到了當(dāng)時(shí)政府希望世人看到的學(xué)校、工廠、幼兒園和公園，人們整齊有序地做操、跑步、工作，臉上洋溢著幸福、自信的笑容，兒童們天真爛漫，歌聲清脆嘹亮。影片在長(zhǎng)達(dá)20分鐘的中國(guó)特色的雜技表演中結(jié)束。
《與安東尼奧尼在一起的時(shí)光》中文譯者李宏宇說，《中國(guó)》這部片子我也很喜歡，感覺他非常敢拍，他與當(dāng)時(shí)中國(guó)的合作是一個(gè)好的開始，卻帶來了尷尬的結(jié)局。老人心里對(duì)于中國(guó)和那段體驗(yàn)一定有很多感受，可惜他晚年因?yàn)橹酗L(fēng)而失去了語言的能力。(《新京報(bào)》8.1)
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對(duì)安東尼奧尼紀(jì)錄片《中國(guó)》的過分期待，是非常不現(xiàn)實(shí)的。畢竟這部影片誕生在1972年，當(dāng)時(shí)的中國(guó)，還處于文革后期極度的封閉狀態(tài)，普通人們并不敢在大街上與外國(guó)人自由地交談。而安東尼奧尼雖然是請(qǐng)來的客人，他的行動(dòng)仍然受著極大的限制：關(guān)于他可以經(jīng)過和不可以經(jīng)過的路線，他們一行人曾經(jīng)在房間里和中國(guó)官員討論了整整三天，最終他惟一可以選擇的方案是“妥協(xié)”，放棄原先從意大利帶來的長(zhǎng)達(dá)近半年的計(jì)劃，在短短22天之內(nèi)匆匆趕拍。
于是，作為一個(gè)從那個(gè)時(shí)期過來的中國(guó)觀眾，一眼便可以看出什么是安排給外國(guó)人看的內(nèi)容：那些學(xué)校、工廠、幼兒園、包括公園，人們整齊有序地做操、跑步、工作，臉上洋溢著幸福、自信的笑容，兒童們天真爛漫，歌聲清脆嘹亮。紡織廠的女工們甚至在下班之后還不愿離去，她們自覺地在工廠院子里圍成小組，學(xué)習(xí)毛主席語錄，討論當(dāng)前形勢(shì)。影片最完整的段落之一，是通過針灸麻醉、對(duì)一位產(chǎn)婦實(shí)施剖腹產(chǎn)手術(shù)的全過程，幾乎像科教片那樣詳細(xì)周到，從如何將長(zhǎng)長(zhǎng)的銀針插到產(chǎn)婦滾圓的肚皮開始，一直到拽出一個(gè)血肉模糊的小生命。如果不是有著特許，這樣的拍攝毫無疑問存在個(gè)人隱私的問題。
除了再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的外交政策，中國(guó)觀眾從這部影片中還可以了解到那個(gè)時(shí)候外國(guó)人是怎么看中國(guó)的，某種看法也許至今也沒有改變，那就是“謎一般的國(guó)度”。蜿蜒的長(zhǎng)城、方正的城樓、太極拳、街頭武術(shù)、河水流經(jīng)城市的蘇州、交叉花園的窗欞，這些都得到了熱情的、贊美般的表現(xiàn)。
然而，如果我們拿安東尼奧尼拍攝的蘇州河面上貧困的船工，與他自己完成于1950年的紀(jì)錄片《波河上的人們》做個(gè)比較，不難發(fā)現(xiàn)，對(duì)于掙扎在意大利一條名叫“波河”上的人們，導(dǎo)演的眼光有一種誠(chéng)摯的同情在內(nèi)，結(jié)果展現(xiàn)出來的畫面并不“客觀”，而是有著導(dǎo)演本人對(duì)它們深深的理解，有導(dǎo)演熱切地想要告訴人們的東西；但是對(duì)于生活在蘇州河面上的人們，同一位導(dǎo)演，卻失去了那種深切的關(guān)注和不懈的追蹤，中國(guó)這些生活在船上的人們，更像是一道旅游風(fēng)光。這樣的遺憾，責(zé)任是要安東尼奧尼本人來承擔(dān)的。
他是這樣描寫自己來中國(guó)之前的感受和認(rèn)識(shí)的：
“在我去中國(guó)之前，我也有關(guān)于中國(guó)的想法，它主要不是來自最近出版的書——文化大革命和關(guān)于毛澤東思想的爭(zhēng)論。我用形象思考，而我腦中的形象主要是帶有童話色彩的：黃河，有很多鹽，家和路都是用鹽做成，一片雪白的藍(lán)色沙漠，還有其他沙漠，動(dòng)物形狀的山峰，穿著童話般服裝的農(nóng)民。”認(rèn)為中國(guó)農(nóng)民“穿著童話般的服裝”，真是聞所未聞的想象力。
當(dāng)然，攝影機(jī)這個(gè)東西有它神奇的一面，鏡頭有自己的邏輯和自己想要去的地方。于是影片中不時(shí)出現(xiàn)這樣的“裂縫”：一些未經(jīng)安排的東西，它們自己從某個(gè)角度不經(jīng)意地冒了出來。在林縣的某天，安東尼奧尼他們發(fā)現(xiàn)一行人行動(dòng)舉止異常，于是他們舉起機(jī)器跟了過去，結(jié)果來到一個(gè)自發(fā)的集貿(mào)市場(chǎng)，人們帶著自產(chǎn)的糧食、家禽和自制的食品，在那里做起了買賣，這在當(dāng)時(shí)幾乎是違法的。這個(gè)小小的市場(chǎng)有點(diǎn)紊亂，貨物參差不齊，人們臉上流露著明顯的不安，這些與另一組鏡頭中(當(dāng)然是安排好的)北京某大商場(chǎng)的琳瑯滿目、肉類和各種時(shí)鮮蔬菜堆成小山的盛況，恰好形成鮮明的對(duì)比。
還有那些從來沒有見過外國(guó)人的小村莊的人們，在看到一群大鼻子的洋人時(shí)，所感到的是懷疑、驚懼、害怕和躲避。很多情況下，人們貼著泥土的圍墻站著，不后退一步，也決不靠前一步，沒有一個(gè)人敢走上前來主動(dòng)說話。有人招呼他們離開，他們就驚跳著往回走，然后躲在遮擋著的某處，只露出半個(gè)眼睛。這是當(dāng)時(shí)中國(guó)對(duì)外關(guān)系及其宣傳政策的真實(shí)寫照。
那些在下課時(shí)非常有序地倚在不同角落里讀書的孩子們，他們面無表情地大聲朗讀課本——那些為他們所不明白的東西。但是也有個(gè)別膽子大的，仰起圓圓的小臉東張西望，對(duì)于眼前如此人為的安排感到困惑和極大的不滿，一副桀驁不遜的模樣。
在這個(gè)意義上，安東尼奧尼用“畫虎畫皮難畫骨，知人知面不知心”來形容自己的工作，那是他自己的謙稱；但是作為中國(guó)觀眾，也許用得上這句古話：“桃李不言，下自成蹊”。
(作者為北京電影學(xué)院教授)
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